di Mina Gregori
Una mole di documenti cresciuta in molti anni di ricerche riguarda non soltanto l'attività come pittore di Caravaggio. A far conoscere la famiglia e gli anni lombardi hanno contribuito soprattutto l'indimenticabile Mia Cinotti, Giacomo Berra e Mario Comincini, e della sua presenza a Roma, a Napoli, a Malta e in Sicilia sono emerse molte notizie che ha riunito e sta di nuovo riunendo Stefania Macioce. Il costante lavoro delle ricerche documentarie trova una spiegazione nell'importanza di Caravaggio nell'arte dell'Occidente non meno che nel periodo storico in cui visse. Ma l'interesse per le sue vicende personali è altrettanto vivo. Perché siamo tanto ansiosi di saperne di più? La pubblicazione di Bertolotti degli atti processuali e criminali risalente agli anni ottanta dell'Ottocento ha contribuito indubbiamente a proiettare la sua figura sullo sfondo della Roma degli anni tra la fine del Cinquecento e gli inizi del Seicento da un punto di vista fortemente condizionante e atto a suscitare la curiosità. Come reazione all'intento post-romantico di creare un personaggio con una storia ricca di luci e ombre è però prevalsa negli studi la tendenza a distinguere giustamente la genesi delle sue opere dalle vicende della sua vita e a respingere in particolare il rapporto di causa-effetto che si poteva stabilire tra l'omicidio che lo costrinse a fuggire da Roma e il tragico pessimismo delle opere degli anni che seguirono. Al di là delle prime osservazioni raccolte da Van Mander contro il suo metodo «di tenere il vero davanti a sé e di seguire la natura» e delle critiche distruttive del mondo accademico conclusesi con la condanna di Bellori, apparve subito evidente con lui vivo e operante l'eccezionalità del genio di Caravaggio, se a Roma trovò l'interesse di alcuni tra i più illuminati committenti e mecenati, il cardinal Del Monte e Vincenzo Giustiniani, e a Malta del Gran Maestro Alof de Wignacourt, e la protezione di personaggi come la marchesa di Caravaggio e i suoi parenti Colonna e Doria. Ma alle opere pubbliche e a quelle di destinazione privata che si presentano, come si è visto alla mostra romana, quali singoli e potenti messaggi, si accompagna la sequenza delle sue intemperanze e delle sue cadute e sconfitte, e gli episodi di una vita violenta nelle strade popolari di Roma.
Nelle sue manifestazioni la vita di Caravaggio appare come quella di un disadattato e, più che di un contestatario come si è voluto, di una vittima della sua visione senza scampo della realtà, che si è negata alle favole e ai miti e persino all'erotismo e nella pittura alle seduzioni materiche. Cresciuto nell'ambiente lombardo dei Borromeo, Caravaggio ha ereditato le esplorazioni della psiche, il nuovo senso delle responsabilità morali che furono l'aspetto più moderno e non solo confessionale della Controriforma. La sua dichiarazione degli anni siciliani, «i miei peccati sono tutti mortali», lo attesta. Dopo le prime opere che dimostrarono a Del Monte la sua maestria nell'uso dell'ottica e il suo nuovo metodo esecutivo mediante le lenti e gli specchi, partendo dai temi cristologici post mortem dipinti per Ciriaco Mattei i protagonisti dei suoi quadri sacri impersonano la storia degli uomini, nelle sue crudeltà e ingiustizie e nelle sue dolcezze (penso ispirate a un forte legame con la madre perduta anzitempo), e nei suoi santi si è sollecitati a vedere riflessi autobiografici. La verità e la componente soggettiva delle pitture di Caravaggio attraggono ancora oggi e le rendono attuali come espressioni di una vicenda interiore e vissuta: è dunque legittimo vedere le sue opere in rapporto con la sua vita e con la sua morte.
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Per la visita MOSTRA
La mostra «Michelangelo Merisi da Caravaggio "Chiuder la vita"» con l'esposizione straordinaria del «San Giovanni Battista» della Galleria Borghese è aperta nella Chiesa di sant'Erasmo a Monte Argentario-Porto Ercole fino al 18 agosto.
ORARI DI APERTURA
La mostra è aperta da lunedì a sabato: dalle 9,00 alle 12,00 e dalle 18,00 alle 24,00. La domenica apre dalle 11.30 alle 13.00 e dalle 18,00 alle 24.00.
INGRESSI
L'ingresso alla mostra è gratuito.
CURATORI & SPONSOR
La mostra è ideata e curata da Valeria Merlini e Daniela Storti con il coordinamento scientifico di Francesca Temperini. Produzione e organizzazione sono a cura di ALEART progetti d'immagine. ENI è lo sponsor della manifestazione.
ALLESTIMENTO
Il progetto è firmato dallo Studio Greci (nella foto).
La teca che contiene il «San Giovann Battista» di Caravaggio è stata realizzata dal Laboratorio Museo Tecnico Goppion.
CATALOGO
Il catalogo della rassegna è edito da SKIRA Milano ed è in vendita presso la sede della mostra e l'Ufficio Turistico di Porto Ercole.
INFORMAZIONI
Tutte le informazioni al numero verde 800.14.96.17 e nel sito www.comunemonteargentario.it.

«The end» dell'artista Dagli anni 40 a oggi, il cinema ha raccontato più volte gli ultimi giorni di Caravaggio: nel 1941 fu Amedeo Nazzari, nel 1967 Gian Maria Volonté (prima foto in alto), nel 1986 il regista inglese Derek Jarman (seconda foto), nel 2007 è toccato ad Alessio Boni. Come avrebbe messo in scena la sua morte di Caravaggio? Federico Zeri pensava così: «Secondo me c'è una forte affinità fra la fine di Pasolini e la fine di Caravaggio, perché in tutt'e due mi sembra che questa fine sia stata inventata, sceneggiata, diretta e interpretata da loro stessi ».
In mostra un filmato trasmette gli spezzoni dei film che negli ultimi ottant'anni hanno raccontato gli istanti finali della vita del grande artista lombardo.
Concerti e spettacoli Sabato 24 luglio, ore 21.30, si tiene il concerto «Il Liuto di Caravaggio» con Diego Cantalupi. Musiche originali inedite.

Sabato 31 Luglio ore 21.30, il Balletto Teatro di Torino presenta «Caravaggio», coreografia di Matteo Levaggi e musiche originali di Giovanni Sollima.
Sabato 7 Agosto, ore 21.30, «Raphael Gualazzi in concerto» al pianoforte.
Sabato 14 agosto, ore 21.30, «Caravaggio. White Album.
Il Dialogo» con Alessio Boni e Andrea Dusio. Sede per tutte le iniziative: Piazza Santa Barbara (ingresso libero).

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